綿矢りさ、朝吹真理子、金原ひとみについて

（ちょっとしたメモ）

▼朝吹真理子が執筆しないのは、執筆することでお金を得る必要がないため。
　→庶民的な感覚で捉えると、消えたとか言ってしまいがちだが、
　　そもそも時間の使い方が庶民とは乖離しているため、
　　普通の感覚で彼女の行動を計ることはできないのではないか。

▼きことわが再評価されるには、もう少し時間がかかる。
　→芥川賞作家というレッテルが削り取られて無くならないとだめ。
　→彼女が50歳位になった時、はじめてその凄みが取り上げられる。
　→ストーリーがないという批判や、テーマがないという批判は見当違い。
　　普通とか一般的なものがたりの構造を期待したり、
　　物語に起承転結の構造があることがあたりまえだと思って読むと、
　　誤解しかうまない。
　→人の記憶の曖昧さと思考の飛躍を意識すること。
　→曖昧であることが重要。
　　※重要と決めつけることも、本作を読む上ではマイナスになる。
　→文章が下手と言う批判は無意味。
　　単に自分が正しいと思い込んでいるだけで本質を捉えてない。

▼綿矢りさに限らず、作風は変化する。
　→読者だけが変化を拒み、昔感じた思いと同じものを作者に求める。
　→作風が変化したことを否定するのが、ファン。

▼金原ひとみが日本で本を出版することについて。
　→被曝が怖くてパリに移住したくせに、日本で本を出版する。
　→なぜフランス語で、フランスで本を出版しないのか。
　→日本を捨てた奴が、日本で本を出版することに違和感。
　　→国民総生産には含まれるから構わないのか？
　　→村上春樹も、海外で小説を書いている。
　　　※ただ村上春樹は被曝を恐れて移住したわけではない。
　　　※海外で執筆する作家は何人もいるが、明確に「捨てて」とか
　　　「逃げて」いるにもかかわらず、日本で商売しているのは、
　　　少ない。
　　　→違和感の原因は、日本から出ているにもかかわらず、
　　　　日本で商売してお金を稼ごうとする心根に違和感を覚えた。
　　　　→グローバル社会においては、それもひとつ。
　　　　→でも日本にいない作家が日本が舞台の小説を書いたって、
　　　　　何の興味もわかない。
　　　　　日本でフランス人がフランスで生活する小説を書くのと同じ。
　　　　　→フランダースの犬など名作はある。許容すべきことでは？

　⇒安全なところに逃げた、というところに嫉妬があるから
　　心穏やかに見てられないんだろう。